Chapter 2

会期：2022年11月3日(木・祝)−11月14日(月)　　　　13:00-19:00会場：HIGURE 17-15 cas

企画：OLL KORRECT

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皆様

前回話した事を意識してからか、もしくは今から書くことを意識してからか。見ることに対して、ちょうど人が背筋を伸ばすような態度で、その行為に向き合うと自ずと今までとは異なる発見があります。随分前にフロベールの『ボヴァリー夫人』を尾関さんの部屋で見つけました。近頃は蓮實重彦の『ボヴァリー夫人論』を読み進めているのですが、その中で興味深いことが述べられています。そこでは作品中の「つばめ」—ヨンヴィルとルーアンを結ぶ定期便の馬車—の車体構造のちょっとした矛盾点について言及しています。「車体のずっと上の方についた狭い窓」、「乗客は外の景色が見えず」というように記述された「つばめ」から、再び登場する際には「つばめ」の窓越しに流れゆく景色が、エンマ（もしくは話者の）の視覚的または心情的な描写を通して描かれています。つまり狭い窓が景色を眺めるのに十分な大きい窓へと変わっているのです。フロベールの窓の景色を描写する行為、または衝動が狭い窓を外の見える大きな窓に変えてしまったことは、確かに「つばめ」の整合性に矛盾点を生じさせたのかもしれませんが、描写するそれ自体の実感からすれば矛盾のない、彼の中の流れに沿った事の次第だったのではないでしょうか。とは言ったものの、私はこの矛盾点を意識せず、むしろ窓の景色を楽しんだ、読者の一人だったことを正直にお伝えしておきましょう。そしてこれはあくまでも全体の中の一部分でしかないのです。

何かが地続きで起こる時にそれを現実として受け止めること、それを繰り返すことに私たちはそれぞれ程度も内容も異なりますが労しているのではないでしょうか。その過程で話がこじれることもありますが。今一度、全体の話がこじれることを恐れずに、前回話した内容を改めて確認するため、ここに書いてみる次第とします。

神山貴彦

小川 真生樹

1987年 愛知県生まれ

2014年 東京芸術⼤学⼤学院 美術研究科 絵画専攻 修了

これまでの展示に「IM SAD」（KOMAGOME1-14cas 東京 2022 個展）「It’ll be a frosty Friday」（3階/3F 東京 2021）「Plan 14」（あをば荘 東京 2018 個展）ほか

尾関 諒

1986年 愛知県生まれ

2011年 東京芸術⼤学⼤学院 美術研究科 絵画専攻 修了

これまでの展示に「袖に月がのぼる」（Sprout Curation 東京 2022 個展）「VOCA展」（上野の森美術館 東京 2022）「THE SHARK」（ドイツ文化会館 東京 2021）ほか

神山 貴彦

1989年 福島県生まれ

2014年 東京芸術⼤学⼤学院 美術研究科 絵画専攻 修了

これまでの展示に「神山貴彦」（KOMAGOME1-14cas 東京 2022 個展）「Ladder boy」（あをば荘 東京 2020 個展）「EINFACH GERADEAUS」（Im Keller ミュンスター 2018）ほか。

中嶋 典宏

1986年 長崎県生まれ

2011年 東京芸術⼤学⼤学院 美術研究科 絵画専攻 修了

これまでの展示に「落蕾」（KOMAGOME1-14cas 東京 2021 個展）「小雨」（Sprout Curation 東京 2020 個展）「-9991-」（HIGURE 17 – 15 cas 東京 2019 個展）ほか。